옆 토토로 포스터에 그려진 것은 이나리마에라고 적힌 버스정류장 앞 모습이다. 나뭇잎을 머리에 얹은 토토로 옆에 빨간 우산을 쓴 양갈래 소녀가 서 있다.이 소녀는 극중 등장하는 메이와 사츠키와는 미묘하게 모습이 다르다. 얼굴은 메이와 비슷하지만 몸과 머리 부분, 그리고 연령층은 조금 높아 보인다. 복장은 오렌지색 리프팅 스커트로 극중 사츠키가 입고 있는 옷이다.이 포스터 비주얼은 극장 팜플렛 외에 DVD 표지와 스튜디오 지브리 공식 사이트의 작품 소개에도 사용됐다.이 소녀는 도대체 누구일까?
스튜디오 지브리 홍보부에 따르면 오래 전의 영화라서 자세한 상황은 여러가지 설이 있다, 분명치 않습니다. 다고 전했다. 두 소녀가 한명에 겹쳐지는 현상은 도대체 무엇일까. 그 뒤 관련 자료를 살펴보니 흥미로운 사실이 나타났다. 이웃의 토토로의 원형은 1975년에 미야자키 하야오 감독이 그린 3장의 이미지 보드이었다. 그때 이미 버스 정류장에서 아버지를 기다리는 소녀와 머리 위에 잎을 올린 수수께끼의 생명체가 그려졌다. 그 때는 그림책에 할 예정으로, 주인공 소녀는 한명이었다. 79년에도 텔레비전 프로그램의 기획이 되면서 이미지 보드가 새로 그려졌지만 무산됐다. 그 뒤 1986년 말부터 이웃집 토토로의 제작이 본격적으로 시작되고 미야자키 감독은 주인공 소녀를 두 자매에 설정 변경했다. 그 이유는 동시 상영된 “반딧불이의 무덤”(타카 이사오 감독)의 상영 시간이 예정보다 늘어난 데 따른, 이웃집 토토로의 상영 시간도 늘어난 것이 이유였다고 한다. 지브리의 교과서 3″토토로”(문춘지브리 문고)에서 제작 위원회의 멤버였던 스즈키 토시오 씨는 다음과 같이 회고했다. 이웃집 토토로는 원래 여자와 귀신의 교류에서 그 여자는 혼자였지만 타카하타 씨에 대한 라이벌 의식에서 미야자키 씨는 “영화를 길게 하는 좋은 방법은 없을까”라고 했고, 그곳에서 여자 어린이를 자매로 설정하는 것을 스스로 생각합니다. 사츠키, 메이는 미야자키 하야오의 지기 싫어하는 성격에서 태어났습니다.그리고 1987년 여름에 이웃집 토토로 포스터 원화를 미야자키 감독이 그렸다. 이웃의 토토로의 제작 데스크를 담당한 키하라 히로카츠 씨의 저서 『 두 사람만의 토토로 』(고단샤)에는 두번째 원고까지는 사츠키와 토토로가 나란히 있었으나 3명째의 원고로 전회의 이미지 보드에 가까운 사츠키에서도 메이도 아닌 소녀가 그려졌다고 한다.버스 정류장에서 기다리는 것이 아까 한 사람이 되는지 세부적인 문제가 있었지만 미야자키 감독은 “사츠키, 메이 두 사람이 토토로와 나란히 서는 장면은 아무래도 다르다.”라고 주장한 결과 이들 모든 특징을 가진 소녀가 그려지게 되었다는 것이다.키하라 씨는 앞의 저서에서 다음과 같이 썼다.”포스터 속의 소녀를 사쯔 키나 혹은 메이라고 생각하겠지만 사실은 둘 다 다르다고 할 수 있고, 둘 다 옳다고 할 수도 캐릭터이다. 즉 일종의 합성 캐릭터이다. 구체적으로 아까보다 작은 메이보다 큰 키, 복장은 사츠키 어깨에서 위(얼굴과 우산의 색)은 메이와 특정할 수 있다. 영화에 등장하지 않는 캐릭터를 사용한 포스터는 전대 미문이다”1988년 개봉 당시 이웃의 토토로와 반딧불이의 무덤 배급 수입은 총 5억 8800만엔으로 주춤했다.전술의 키하라 씨는 개봉 당시 포스터의 소녀는 누구인가? 스튜디오 지브리에 그런 문의가 났던 기억은 없다고 혼다. 하후포스토 일본판에서 키하라 씨는 다음과 같이 대답했다.영화가 대히트한 것도 아니고 화제를 부른 것도 없습니다. 그러니까 포스터의 여자는 그렇게 걱정하지 않아도 되지 않을까요?텔레비전에서 방송이 반복되는 가운데 인기를 얻게 되고 스튜디오 지브리의 간판 작품의 하나가 된 이웃의 토토로. 개봉 당시의 포스터 속의 수수께끼가 주목되는 것도 장수하는 작품이 됐기 때문이다.원문 출처 https://www.huffingtonpost.jp/entry/totoro-poster_jp_62fdeb1de4b0c8c57f58f7ae
